癔癥型的人，通常會使用癔癥型的方法去獲取所需之愛。

癔癥意味著表演，表演的最終目的在于獲得關注。對于很多人來說，被關注就是所需之愛。

由于癔癥的真正含義為表演，因而，其展現方式格外豐富，在獲取愛的所有的不健康方式當中，癔癥型是最復雜、最多樣也最難根治的一種.

用癔癥型的方式獲取愛時，個體的潛意識里同樣有一句話，只是，不同成長體驗的個體，這句話也會涸然：

“你看我多柔弱！” “你看我都病了!” “你看我多優美！” “你看我多可愛!” “你看我多性感!” “你看我多麻煩!” “你看我多神秘!”……    

依次，個體所表演的分別是：柔弱、生病(柔弱或可憐)、優美、可愛、性感、麻煩、神秘……

電視連續劇《還珠格格》第一版中，紫薇和小燕子都是典型的癔癥型人格，所以，她們采用的獲取愛的方式也是癔癥型的。

這兩個藝術角色本身具有鮮明的性格優點，比如她們善良、正直、勇敢、機智、真誠等等，但同時，也具有鮮明的表演性。

在作品中，紫薇表演的是寬容和優雅，小燕子表演的則為鬧騰和可愛。小燕子的表演性比較容易理解，因為她實在是“鬧”得厲害。至于紫薇，認為她有表演性，是由于在她含蓄、豁達的背后，是對消極情緒的過度克制和壓抑。

正因為她們的理性意識對此全無自知，所以“演”得淋漓盡致，異常成功，頗得宮廷內外人土的好評與愛戴。   

在她們光彩照人的成功表演面前，皇后與容嬤嬤自是倍顯簡單、狡詐和狠毒，敗下陣來乃是合情合法又合乎心理學之道理。

作品中，在這場聲勢浩大的爭得皇帝恩寵與疼愛的拔河賽中，癔癥型的人物成為最終的贏家。這正印證了中國的一句老話：會哭的孩子有奶吃。    

誠然，我們在這里對“癔癥”大放蹶詞，毫無貶義，只是想借此說明它的心理特性。

通過大量的意象分析，我發現，善用癔癥型方式獲取愛的個體，通常有一個重要的人格側面：懷有深怨的女鬼意象。

為什么通常是女鬼，我也不太清楚，只是在個案咨詢中總能見到而已。也許是女性的情感需求更強烈、更易沉溺使然吧。與女性的情感需求相比，男性通常更需要的是得到尊重。

在張國榮生前的最后一部作品《異度空間》里，有一個典型的癔癥型人格意象——心理醫生的中學女友死后變成的女鬼。

影片中，這個女生很愛對方。為了讓對方感受到自己的愛，她會在煮雞蛋時“不小心”把手燙傷。當然，可能你會說：她年紀輕，不善家務嘛；也許這是她第一次煮雞蛋；她只是偶爾弄傷了而已；她大概是趕著給男友送去，焦急之中受了點兒小傷……

但是，精神分析從來都是不相信偶然的。   

任何人的任何行為，哪怕看似意外、看似偶然、看似不經意，背后都有其潛意識動機。并且，越是意外，偶然和不經意，心理層面的需要越真實甚而越強烈。

也正因為個體沒有意識到，或者是其理智很難接受，這樣的行為才會表現得再自然不過，很不容易在現實邏輯中找出破綻來。這就是原始邏輯的功力所在。    

事實是．這樣的行為背后通常有一個真正的心理動機。例如，影片中，當那個女生的男友正欣喜地接過煮雞蛋，突然發現女孩兒的手受傷時，連忙捧著她的小手呵護不已，女孩兒滿足地笑了。這就是她想要的——男友的關注和內疚。    

必須強調的是，女孩在意識上不是故意的。她很可能根本不知道自己在做些什么、到底想要什么，一心只想著如何體貼、照顧男友，跟我們現實生活中的很多人一樣。   

當女孩發現男友已經移情別戀，自己又無力挽回時，她絕望了。于是，積怨太深的她采取了極為慘烈的方式懲罰男友——當眾用剪子割腕跳樓。

對于電影里的這一幕，熒屏內外的觀眾無不愕然……在那一刻，男友的心里埋下了沉重的內疚，它就像種子一樣開始悄悄地生根、發芽……女孩自己也變成了面帶污血、眼球上翻、雙臂平晃的怨恨女鬼。她的那身白色學生裝分明就是一種控訴：“你們看我有多無辜!”  

張國榮所飾演的心理醫生治療了一位女病人，叫章昕。在她身上有兩個突出的問題：一是兒時愛的缺失(父母帶姐姐出國定居，將她獨自留下)帶給她被拋棄的感覺；二是重復性的自傷行為，表明她慣用內疚感控制別人。    

因此，影片中的女中學生以及章昕有個共同的心理防御機制——內疚感控制，她們都善于無意識地、用喚起對方內疚感的方式進行控制，而心理醫生的問題恰恰在于長年壓抑著內心深處的內疚感。他在現實行為層面的做法，是將自己和已故中學女友的所有相關資料封存在一個盒子里，然后把盒子藏起來。    

我們知道，這是沒用的。就像我們在生活中遭遇了激情之后的傷心，想要拼命地忘記什么，結果，只會記得更牢。這在心理學上叫做“負強化”。    

隨著心理醫生對女病人章昕的深入治療，他自己的創傷性記憶也被一步步喚醒。終于，他封存心底的女鬼意象浮出水面叢表面上，似乎是故去的中學女友變成了怨恨的女鬼，實為醫生自己久久未敢面對的心理問題。    

對于影片中的心理醫生而言，最好的解決辦法就是接納自己的內疚與自責，而非塵封痛苦。這樣，痛苦才有面對的機會、表達的機會和釋放的機會，壓抑與忍受也就可以轉化為面對和承受。   

當他能夠深切地體會自己的內疚感時，也就有可能與女鬼共情——感受到她的感受。當女鬼體會到他的共情時，才有機會表達和釋放，才有接納的可能，不再那么怨恨。這時，他們的心靈才有機會擁抱。   

電影中接近尾聲的“擁吻”片段，原本是至關重要的接納象征，但是由于缺乏了心理醫生的縱身一跳、女鬼推他一把或是想要掐死心理醫生的沖動或行為，心理醫生內疚情緒以及自責情緒沒有得到充分的釋放。因此，片中的“擁吻”欠缺了一個非常重要的心理邏輯環節，顯得有些突兀和跳躍，不符合心理現實的發展節奏。   

也許，張國榮能夠在這部影片中縱身一跳的話，現實生活中的他就不會選擇跳樓，或者，至少不會那么快地自盡。因為對于當時已經深度抑郁的張國榮來說，片中的很多畫面就像是他的夢、他的意象。

當然，這只是“也許”。

        需要補充說明的是，并不是所有懷有內疚感的人都會成為癔癥型的人，或是使用癔癥型的方法去獲取愛。

一個人有無內疚感，并不最終決定是否能夠形成不健康的獲取愛的方式，是否會用激發別人內疚感的方式去控制別人，是否會變成心懷怨恨的“女鬼”。

重要的是：他是否具有基本的安全感和幸福感，是否能夠接納心中的內疚感(有自知、有宜泄、有人我界限)，即便無意識地使用過內疚感控制的方式，當時是否有過心理獲益。

本文節選水晶級意象對話心理師苑媛老師的《獲取愛的不健康方式之癔癥型》